Annick Zufferey

ANNICK ZUFFEREY

(fondatrice de la galerie AZ pour le bijou contemporain, designeuse)

Protagonistes d’une scénographie élégante, les bijoux d’AZ prennent la pose, photographiés par la créatrice qui les incite à converser avec une petite troupe d’objets divers : enluminure indienne, assiette aux semis de fleurs, gravure néo-renaissance, sculpture symboliste, bracelet africain. Un jeu d’échanges formels, colorés se noue ainsi de manière expressive. Ces rencontres provoquées révèlent toutefois l’essence d’une collection qui transcende les catégories fonctionnelles, les époques et les cultures.

Boutons de manchette modernistes, broches florales du XIXe s., antiques perles vénitiennes, bourgeons de lotus colorés en cinabre, fleurs de jade de Chine forment un vocabulaire de départ, extrait des tiroirs à merveilles que la designeuse remplit au gré de ses voyages lointains et de ses découvertes de proximité provoquées par un goût, une sensibilité aux bijoux anciens, aux belles matières et aux histoires intimes.

Elle lie ces éléments, au sens propre comme au sens figuré, pour les reconfigurer. Il s’agit de « knoter » délicatement une perle d’améthyste – pour éviter qu’elle file à l’anglaise – à une autre, de Venise.

Elle assemble un bouton de manchette avec la fragilité lumineuse de gouttes de quartz facettées. Le lotus en cinabre rencontre la vivacité d’une émeraude. Un simple fil d’or, ténu, retient une fleur minérale ou une perle de nacre. Ces assemblages fertiles se font boucles d’oreille.

Le thème du nœud devient métaphore du projet d’Annick dont le geste de lier apporte légèreté et souffle, comme à un ballon noué qu’on voudrait laisser s’échapper dans les airs. Le colson ou serre câble, ici en argent noirci, joue toutefois avec malice le serrage efficace, pragmatique et fixe des diamants noirs à un lobe…

Karin DEFAGO

Historienne d’Art

Genève 2025

1970
Naissance d’Annick Zufferey

1992
CFC de dessinatrice d’intérieur, Ecole des arts décoratifs de Genève

1995
Diplôme de designer en bijoux et objets, Ecole supérieure d’arts appliqués de Genève (aujourd’hui HEAD), atelier d’Esther Brinkmann.

Prix du Fonds Cantonal de Décoration de la Ville de Genève pour son travail de diplôme.

Ouverture de la Galerie A, au 34 rue de la Filature à Carouge, en collaboration avec Anne Baezner, promotion du bijou contemporain de créateurs suisses et étrangers.

Première participation au Parcours Céramique Carougeois.

Acquisition de bijoux d’Annick Zufferey par le Musée de l’horlogerie et de l’émaillerie de la Ville de Genève

2003
Ouverture de la Galerie Annick Zufferey, place des Charmettes à Carouge, consacrée aux créateurs de bijoux contemporains

2005
Participation à Art/7, collectif Carougeois de galeries et musée

2006
Collaboration avec la maison Niessing, entreprise familiale allemande de bijoux produits en séries limitées

2007
Collaboration avec la maison horlogère Ventura basée à Zurich et travaillant avec des designers de renommée internationale

2014
Diplôme de coach professionnel certifié, Wakan Genève

ANNICK ZUFFEREY

(Founder of the AZ Gallery for Contemporary Jewelry, Designer)
Protagonists of an elegant scenography, AZ’s jewels strike a pose, photographed by the designer herself, who invites them to engage in conversation with a small troupe of eclectic objects: an Indian miniature, a flower-strewn plate, a Neo-Renaissance engraving, a Symbolist sculpture, an African bracelet. A game of formal and chromatic exchanges unfolds expressively. These orchestrated encounters reveal the essence of a collection that transcends functional categories, time periods, and cultures.
Modernist cufflinks, 19th-century floral brooches, ancient Venetian beads, cinnabar-colored lotus buds, jade flowers from China—these form a starting vocabulary drawn from the designer’s treasure drawers, filled through her distant travels and serendipitous local discoveries, guided by a taste and sensitivity for antique jewelry, fine materials, and intimate stories.
She binds these elements—both literally and figuratively—to reconfigure them. It involves delicately *“knoting”* an amethyst bead—to keep it from slipping away—together with another, from Venice.
She pairs a cufflink with the luminous fragility of faceted quartz drops. The cinnabar lotus meets the vivacity of an emerald. A simple, slender gold wire holds a mineral flower or a mother-of-pearl bead. These fertile assemblies become earrings.
The motif of the knot becomes a metaphor for Annick’s project, in which the act of binding brings lightness and breath, like a balloon tied with a knot one might want to release into the sky. The cable tie—here in blackened silver—plays, however, with mischievous pragmatism, firmly fastening black diamonds to an earlobe…
Karin DEFAGO
Art Historian
Geneva, 2025

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